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历代帝王图的赏析论文

归档日期:09-26       文本归类:晋哀帝司马丕      文章编辑:爱尚语录

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  唐 阎立本(传) 卷 绢本设色 纵51.3厘米 横531厘米 藏美邦波士顿美术馆!

  又称《古帝王图》,描画了两汉、南北朝至隋代的十三位帝王地步,即:汉昭帝刘弗陵、汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋武帝司马炎、陈文帝陈倩、陈废帝陈伯宗、陈宣帝陈顼、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚和隋炀帝杨广。帝王图像是古代绘画中的主要题材,它能够起到所谓“睹善足以戒恶,睹恶足以思贤”的用意,所以受到统治者的器重。这件作品中的每个地步都寓有褒贬,而这一褒贬又是寓于每个帝王的性格和精神情质之中的。正在体现帝王的地步时,作家特长通过人物的嘴脸、眼神、眉宇和嘴唇间流映现的脸色,来描画区别的性子、气质,以外达作家对前代帝王的动作和才智评判。

  画面上的杨坚,不但体现了“体貌特别,仪外绝人”,况且以重重的眼神、紧闭的双唇,显示出“雄图内断、英谋外决”的性格,这与杨广的虚浮外观、萎靡身躯造成比较。晋武帝司马炎的宏略文雅、雄图妙算;陈文帝陈倩的美姿容、有才识等,除体现各自的性格特色外,也体现了共有的帝王庄敬的气派。而对陈后主等凡俗凶暴的亡邦之君的描画,则以外观神志和卑鄙的容止给人以长远印象。它们有别于魏晋时“秀骨清像”的类型化体现,而使人物肖像画抵达一个新的水准。莫高窟初唐220窟维摩变中的帝王地步,和上述作品的绘制格调相当亲密,一方面印证了《古帝王图》的期间,同时也可通过彼此对比来分析这暂时期仿佛题材的肖像画所采用的体例。

  此卷正在绘制体例上,如画面不依托后台,人物的作为较为简单,以及主体人物雄壮而随从矮小等,体现出当时绘画的才具和技艺还受到必然的限度而有待进一步进展。

  这件作品永恒从此被以为是阎立本的创作,近年来也有探讨者以为是初唐画家郎余令所画。《历代名画记》记录:“郎余令有才名,工山川、古贤。为著作佐郎。撰自古帝王图,按据史传,设念风貌,时称精妙。”他的绘画作品曾与薛稷画鹤、贺知章草书并为时人所颂扬。

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